Transcrição Express

Aqui a transcrição do tema principal da  musica Express do meu primeiro album solo Express, um exemplo de aplicação de articulação em solo.

Coluna de Slap - Cordas Soltas

Coluna de Slap publicada em 1997 na revista Cover Guitarra

Olá pessoal, neste mês passarei dicas de uma aplicação que uso muito que é a mistura de notas ligadas com cordas soltas demonstradas abaixo em três diferentes exemplos todos no tom de MI menor No exemplo 1 usei o ligado da corda solta para certas notas tocando em seguida as mesmas em thumb e depois alternando com suas oitavas , experimentem com outros intervalos. No exemplo 2 liguei cordas soltas com notas da escala pentatônica de mi alternando sempre com a corda solta sol., tentem com outras escalas ou em outros tons. No exemplo 3 pensei no "bordão"ou "power chord" que são os acordes básicos sem terças em vários lugares alternando cada nota com sua respectiva corda solta, usem outros desenhos de acordes e procurem deixar soar o som de cada nota para dar uma maior consistência na soma delas. Na próxima edição explorarei mais o exemplo 3 em diferentes tempos . Até lá! 

10 fundamentos de levadas sobre Ritmo

Coluna Publicada no site Music Tube, audios disponiveis em www.musictube.com.br

10 fundamentos para aprimorar suas levadas no contrabaixo II -  Ritmo 

Zuzo Moussawer 

AUDIO DA COLUNA SOBRE FUNDAMENTOS DE RITMOS (NOVO)

     Nessa segunda parte da série de colunas para contrabaixo abordarei os principais 

fundamentos usados em levadas, quaisquer que sejam os estilos musicais 

usados, agora focando nas variações ritmicas mais comuns. 

    O estilo predominante nos exemplos é o Pop/Rock/Funk, mas sugiro a aplicação dos 

mesmos fundamentos em outros estilos musicais, também em técnicas como 

Slap, Tapping e até improvisação. Todos os exemplos são tocados na mesma 

harmonia da primeira coluna   I Am I  F  I  C  Dm  I  G  I .    

    Também procurei mudar os ritmos em cada exemplo e entre os acordes para dar mais 

referências ritmicas. Em relação as opções de notas, usei  notas dos 

acordes/arpejos. Notas de passagem com escalas e cromatismos também são 

possiveis. A seguir a descrição dos fundamentos 

Ex. 1 – Aplicação de contratempos antecipados de colcheia nos tempos fortes 1 e 3. 

Ex. 2 – Uso de contratempos antecipados de semi-colcheias nos tempos fortes 1 e 3. 

    Ex. 3 – Uso de contratempos atrasados de colcheias, a nota é tocada após uma pausa 

de colcheia, também nos tempos fortes 1 e 3. 

    Ex. 4 – Contratempo atrasado de semi-colcheia, a nota é tocada após uma pausa de 

semi-colcheia, tempos fortes 1 e 3. 

    Ex. 5 – Contras nos tempos fracos 2 e 4, essa opção de contra é usado se queremos um 

efeito que não mexa tanto na estrutura ritmica da musica. Nos compassos 1 e 2 usei 

oitavas em colcheias antecipadas, nos compassos 3 e 4 contras atrasados de 

colcheia 

    Ex. 6 - Nos compassos 1 e 2 usei oitavas em semi-colcheias antecipadas, nos compassos 

3 e 4 contras atrasados de semi-colcheia 

    Ex. 7 – Contras antecipados de semi-colcheia nos compassos 1 e 2 e atrasados de semi- 

colcheias nos 3 e 4, todos em oitavas nos tempos fracos 2 e 4.  

    Ex. 8 – Compassos impares, dos exemplos 8 ao 10 há a mistura de dois compassos 

por exemplo, mas pode-se tocar cada exemplo em apenas um. Usei 3/4  nos 

compassos 1 e 2, pensei em 4/4 mas tirei o ultimo tempo do fim. Nos 

compassos 3 e 4 em 5/8 que seria o mesmo que 2,5/4, pensei em 2/4 

acrescentando uma colcheia no fim  

    Ex. 9 – Compasso de 7/8 nos compassos 1 e 2, pensei em 4/4 e tirei uma colcheia de 

cada compassos. Nos compassos 3 e 4 usei 9/8, pensei em 4/4 e acrescentei 

uma colcheia no fim de cada compasso 

   Ex. 10 – Mistura do fundamento de contratempos em tempos fracos, semi-colcheias 

em oitavas com compassos impares. Usei os mesmos compassos do exemplo 

anterior.  

   Sugiro a utilização de outros intervalos de acordes/arpejos, como terças, quintas e 

sétimas, assim como o uso de contratempos em notas de passagem com escalas 

e cromatismos e até em compassos impares  

   Lembrando que a aplicação de arpejos/notas dos acordes e aproximações cromáticas 

é feita “por acorde” , seja em triade ( tônica, 3a e 5a ) ou no uso de 7as, 6as ou 

9as para tétrades. Já a aplicação de escalas é por tonalidade, como nos exemplos 

9 e 10, onde o tom é de Lá menor, então foi usada a escala de lá menor em todo 

o trecho. por exemplo, mas pode-se tocar cada exemplo em apen

   Vale lembrar mais uma vez que o uso de notas de passagem e viradas utilizando todos 

os fundamentos passados nas duas colunas dependem muito da melodia 

principal sendo tocada, seja através da voz ou um outro instrumento. Sugiro que 

se ache “lacunas” entre esssas melodias, momentos onde a melodia está 

respirando, assim os movimentos nas linhas do baixo não vão “brigar” com ela, 

que é o foco principal de atenção do ouvinte. Também é importante se ter uma 

consistência ritmica em cada levada, ao contrário da variação constante que 

houve nos exemplos dados. Essa consistência deve levar em consideração o 

papel do baixo perante a voz, outros intrumentos e estilo musical tocado.